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　　佛烈到印尼一小岛寻找石油，途中遇偷渡客积斯高与沉船获救的戴安。戴安被士人捉去祭神，原来士人膜拜的金刚是一头身高十丈的大猩猩。金刚对戴安起了怜惜之心，但佛烈却将金刚迷倒，送到纽约展览。金刚醒来却找寻戴安，大闹了一番纽约城的故事

　　King Kong、King Kong：The Legend Reborn、King Kong：Das Opfer des Riesenaffen

　　King Kong：Die Jagd nach dem Monster

　　梅里安·C·库珀、埃德加·华莱士、James Ashmore Creelman、Ruth Rose、Lorenzo Semple Jr.

　　1933年，菲迪去印度尼西亚一小岛寻找石油。中途遇到偷渡者杰克。救了附近沉船的戴安·多娜。不久来到小岛后，在当天白天遇到土人，他们要求用六个女人交换多娜，遭到拒绝。晚上，将多娜从船上劫走后打晕，将她身上原来的衣服脱下，换成土人衣服。此时杰克发现了土人劫走她的痕迹，急忙去找人准备救她。当她醒来后，发现自己身上所有的衣服已经均被换过，脖子上带着许多项链，一个土人喂了她一碗麻药，多娜就像被打了一针麻醉剂一样，虽然睁着眼睛，但却没有任何的反应。土人们将她带往城外，摘下她的头巾，双手用藤蔓捆在柱子上。不久金刚将多娜带回老巢。金刚与戴安同时醒来，戴安想逃走，而金刚想把她握在手中。最后，还是金刚听信了在手里的谎言好话欺骗，放下了她。多娜马上逃跑，但没几步就摔入一个泥坑，金刚追上来将她带到瀑布洗澡，多娜跳下去的时候连等所有地方都露出来了。（多娜被劫走时穿的是一身黑泳装，被带走后换上新衣服。新衣服只将胸及以下部位轻微挡上，就像在身上记上一条很长的毛巾）金刚还亲自为她吹干身上的水。不久杰克等一行人遭遇金刚，除了杰克和一个黑人外其余人都死于金刚之手。此时菲迪发现岛上根本没有石油，为了不亏损钱，于是打算将金刚带走到纽约展览。最后，金刚被带回纽约展览。醒来后找寻戴安，大闹了纽约城

　　意大利裔制片人劳伦蒂斯耗费相当于6500万美元的巨资将黑白版《金刚》重拍成彩色版的《大金刚》，除了大金刚力战枪炮的场景从帝国大厦搬家到世贸中心双子楼外，大致上和原版的差别不大。

　　76版的安妮，不但不“我见犹怜”，简直可以说是“人见人厌”。在角色身份上，76版安妮就没有33版讨巧。33版的安妮是大萧条时代的牺牲品，失业而无家可归，饿得若不经风的样子，一开始就给人楚楚可怜的感觉。76版安妮一出场也很“惨”，海难中唯一的生还者身份，让人还有几分期望。可是她一睁眼、一张口，立刻把人吓了一跳：这哪是什么引起男人保护欲的女人嘛，分明是想尽一切办法卖弄风骚、四处挑逗的“兔女郎”嘛。一个劲在那胡骚情不说，人物性格、心理还极端前后不一致。

　　在骷髅岛上时，从来没见她对金刚有啥感激，害怕都来不及呢，而且事实上金刚也完全没有舍命“救”她。可是到了船上的时候，这个小娘们居然对“金刚”胡骚情起来，说“人家在岛上拼命保护妾身，奴家此刻怎能舍他而去”，可当时不知是谁欲逃之而后快呢？在岛上，金刚给她洗澡时，她就一幅令人不可思议的很HIGH的样子，到了纽约又死企白赖地想嫁给（Jeff Bridges），似乎远离金刚的样子，等到金刚捉到她时，她又非常抗拒和害怕，可不一会到了世贸大厦顶上时，她似乎又对“金刚”“依依不舍”起来。我要是金刚，我都愿意从世贸大厦跳下摔死算了。

　　人物心理设计如此缺乏变化依据、前后极端不一致，使得这个“安妮”超级矫情、虚荣、做作、无聊……可她偏偏还在装纯情，呜呼哀哉，我感觉“金刚”和“卡尔”两个家伙的头顶都同时“绿油油”起来，纯情的“金刚”不是被机关枪打死的，而是被这鸟女人活活气死的；“卡尔”不是因为无法保护“安妮”而不想娶她，而是实在怕了这个人五人六的姑奶奶了，至少我感觉是这样的。

　　不是说虚荣的女人就要不得，事实上俺蛮喜欢虚荣妩媚的小娘皮的，但是，拜托性格有点深度，形象稍微饱满一点好不好，至少让人觉得该角色在银幕上还有她的存在价值，可76版的安妮唯一的价值就是让人厌恶，可她本来应该是让人“怜悯”的。作为一个剧本的灵魂人物，出现这种讽刺般的反差效果，难怪观众不喜欢了。一部影片如果没有“灵魂”，特效再出色，也是白搭，更何况还有个“讨厌”的“灵魂”？

　　我们不谈啥高深的东西，单单从普通观众的角度来看，一部好的电影应当有个big heart。33般的《金刚》有，那就是“安妮”；76版《金刚》也有，是“金刚”，可惜在表达方式上让人别扭到让人难以接受，唯一联系人类感情的灵魂人物又是个讨厌鬼，自然就失败了

　　。另一方面许多精彩的剧情在本剧当中也没有出现，比如说经典的金刚大战霸王龙；事实上岛上出现的金刚以外的怪兽只有一条巨蟒而已。

　　简单的魔幻片！虽然是彩色的。但却远远比不上1933版本的以及2005年版本。